试论小品在群文活动中的地位及给力方向

发布日期:2014-10-18         信息来源:嘉善文化馆          作者:王永强

  在我们基层的文艺演出中,多年来老百姓也看好小品,但不知什么原因,群众也往往很难在基层文艺演出中看到自己喜欢的小品。现在群众文艺演出中的音乐、歌舞类节目,服装越来越华丽,舞美越来越讲究,每每可见“大投入”,“大手笔”。唯独小品,在群众文艺演出的园地里,有点萎靡不振,似乎边缘化了。即使能在一台综艺晚会中见到了一个小品的影子,其演出效果大都也差强人意,既不能让人放声大笑也无法让人涕零落泪。其实,老百姓是十分喜爱小品这个艺术形式的:小品理该在群众文艺演出中占有重要的一席之地,而且大有用武之地。本文就此论题提出个人的思考与同行探讨。

一、戏剧小品在群文活动中的地位

1.小品善于捕捉社会热点,往往成为一场文艺演出的焦点

  戏剧小品短小精悍,轻便灵活,不需要伴奏,也可以不需要布景。一场戏十分钟左右,二、三个人,有人物、有故事、有起伏、有矛盾、有高潮,故事紧扣人心。小品反映现实生活“短、平、快”,能配合当前的形势,抓住社会的热点,调动观众的情愫,共鸣观众的心弦,既可让观众在笑声中得到满足,也可让观众在讽喻中获得启迪。所以一个好的小品往往能成为一场文艺演出的焦点,让观众久久难以忘怀,欣赏一个好的小品确是一种健康的精神文化享受。小品正是由于具有那么多的艺术特质,不仅人民群众喜爱,各级政府部门的领导也很看重语言类的文艺节目,特别是小品。每每在布置新的宣传任务时,领导同志往往要求作者多创作一些小品进行宣传演出。这些小品因为能紧密联系本地的实际情况,虽然艺术上还比较粗糙,但还是受到了领导和群众的欢迎。值得注意的是,一些好的小品往往是从这些小品中“跳”了出来,后来进一步提炼加工而逐渐成为了艺术精品。正因为小品有着强大的宣传功能和艺术魅力,它在我国目前的文艺舞台上还是应该有着广阔的发展空间。


2.戏剧小品雅俗共赏、老少咸宜,拥有众多的观众群

  以前我们讲小品发源于北方,因为东北的俏皮话占了小品语言的主导地位,人们往往认为南方小品比不过北方。在语言上,南方小品是吃了一点亏。现在由于时代的发展已经有所改变,改革开放以来,全国成了一个大家庭,譬如在我们浙江东部的发达地区,全国各地的农民工蜂拥而至,以嘉善县而论,本地常住人口38万,而来嘉善创业、就业的“新居民”人数已达到了40万。魏塘街道魏中村本地人口5千,而外地人口却有5万多,在这个村,除了西藏,什么省、市的人都有。人际间交流的语言,大家都入乡随俗讲起了普通话,连土著的居民,日常生活也放弃了方言,讲起了普通话。小品采用的是话剧艺术形式,所以演出语言已经没有了什么隔阂,老百姓欣赏小品,都能心领神会。县、镇艺术团送文化下乡,如果不演一个小品,观众往往会问,怎么没有小品?我们喜欢看小品。电视上高质量的小品,当然他们都能看到的,但毕竟离我们太远了,群众更喜欢能零距离地看到演员在自己面前表演身边发生的事情,这样就感到更可亲、更可爱。戏剧小品正因为拥有着为数众多的观众群,她在群文舞台上完全可以“唱主角”。


3.戏剧小品悦人娱己,人见人爱,滋养着戏剧爱好者成长

  有人把演小品称为玩小品,看别人演小品有趣,自己演小品也开心。特别是当今的年轻人,他们都喜欢看小品,有时甚至还跃跃欲试,想上台去表演,当一回明星“过把瘾”。随着时代的发展,人民群众的文化水平日益提高,无论是公务员还是农民,无论是本地人还是外来人,年轻人中大都具有中学以上文化程度。现在的企业里多技术、管理人员,农村里有大学生村官,在这批有文化、有思想的年轻人中,不乏有戏剧爱好者。他们活泼时尚、能写能演,他们是开展业余戏剧活动的“铁杆”群众基础、是群众文化戏剧创作、表演人才的后备军。嘉善的许多中外合资企业,如华悦木业、恒科电子等企业,在每年的新春来临之际都要举行全厂职工大联欢,而企业老总往往要求来个小品。厂里的几个青年人你写剧本,我当导演,几个晚上就把一个小品搞定了,联欢会上,职工们看得心花怒放,老总看得连声叫好。在如今的青年人中,不是没有创作戏剧的人才,也不是没有表演戏剧的人才,而是我们没有发现,没有加以培养罢了,如果文化部门能把他们加以培训,加以引导,相信他们今后就是一支繁荣戏剧小品创作、表演的人才队伍。他们通过欣赏小品爱上小品,再到自己上台去表演,小品启蒙、滋养着基层一大批戏剧爱好者的成长,把一大批青年人引进戏剧的门槛,所以,群众文化中有了戏剧小品这朵小花,戏剧艺术的创作、表演队伍也就能得到不断的发展和壮大。


二、繁荣群众戏剧小品艺术的给力方向

  既然小品这个文艺形式领导支持、群众喜爱,有观众基础,也有创作表演人才的后续梯队,戏剧小品就应该在群众文艺演出中大有用武之地,目前出现小品萎顿的尴尬局面,主要是我们基层文化部门还不够重视戏剧小品工作,认为戏剧小品分量轻,要搞好有难度。在新形势下如何进一步繁荣群众戏剧小品艺术,笔者认为有必要对小品在群众文艺活动中的重要地位进行再认识:从村镇到省市的文化部门,从业余到专业戏剧工作者,大家都来重视戏剧小品的创作和演出。于此提出着重在以下三个方面给力的构想:

1.着力于戏剧人才队伍的建设

  首先要加强对戏剧人才的培训,戏剧人才是要靠熏陶、靠培养的,现在农村有那么多的戏曲票友都已从欣赏戏曲开始上台表演戏曲了,同样在基层也已涌现出了一大批戏剧小品爱好者,但现在基层的艺术培训,多的是学钢琴、学提琴、学唱歌跳舞,唯独缺少的是学戏剧小品。文化部门有必要在人力、物力、财力上多给予一些倾斜,多开办一些戏剧小品培训,各县、市文化馆每年都要为基层的戏剧爱好者开办戏剧小品创作和表、导演培训班,请专业老师为乡镇、学校、企业等基层的戏剧小品爱好者授课,以开阔他们的艺术视野,陶冶他们的艺术情趣,不断提高他们的创作、表演能力。

  其次是要加强戏剧创作表演队伍的建设。戏剧小品是很讲究“明星”效应的,所以,在我们每个县、市也应该出现我们本地的“赵本山”。与此同时,一个戏剧小品的成功单靠一个人的努力是不行的,戏剧小品的成功得力于集体的创造。这就要求我们必须建立起戏剧小品的创作、表演队伍。现在,县镇两级都已广泛建立了“群星艺术团”,那么就应当在艺术团中建立起一支戏剧小品表演队伍,只有这样才能满足人民群众欣赏多样化文化产品的需要,同时也为打造戏剧精品奠定坚实的基础。


2、着力于戏剧小品活动平台的构建

  群众戏剧小品活动需要有专门的平台,业余作者创作的戏剧小品只有通过演出、交流才能逐步提高其艺术水准,才能获得广大观众的认可。我们的群文工作者除了要充分发挥自己的组织、辅导才干外,还要善于横向利用工会、共青团、妇联等组织的优势,与它们联合开展群众性戏剧小品活动;要鼓励基层开展组织类似剧社、沙龙的形式进行戏剧小品活动。其次要组织基层多开展演出交流活动。嘉善县文化馆在上世纪80年代末,与县总工会联合建立一支由企业的文艺骨干组成的小品创作、表演队伍,他们每年能创作10多个小品,每年还要排演一台戏剧小品节目到农村、到工厂巡回演出,深受群众欢迎。那时培养的一批戏剧小品骨干演员,现已年届六十,如今仍活跃在基层文艺演出活动中。所以,群众戏剧活动只有通过演出,才能强队伍,出作品。在新形势下,我们的戏剧小品不但要下基层演出,还要在县城、中心镇的小剧场、“周末大舞台”进行专场演出。每个县每年还应该举行一次全县戏剧小品汇演,以此平台达到鼓励创作、表彰先进、活跃舞台的作用。


3.着力于戏剧小品示范精品的打造

  繁荣小品演出舞台,关键在于打造精品。一个地方的艺术精品对于繁荣当地文艺创作的示范引领和激励作用是毋庸置疑的。浙江省文化馆二十多年来一直高度重视戏剧小品的创作与推广,全省每年一届的戏剧小品邀请赛至今已办到了第二十三届,由于省馆示范带头,从而促进了全省群众戏剧活动的广泛开展,提高了我省戏剧小品的创作和表演水平。2005年,余杭区文化馆同志创作的小品《汇报咏叹调》自初稿出来后,就组织力量对作品进行打磨,精益求精,最终《汇报咏叹调》上了春晚,开浙江小品上春晚的先河,大振了南方小品的雄风。这充分说明艺术来自生活,我们的群文工作者、我们的业余作者有能力、有实力创作出在全国有影响的好作品。我们要珍惜省馆设立的这个平台,通过举办全县的戏剧小品汇演,发现好作品,再组织力量进行加工提高,争取做到每年都能拿得出一、二个较好的作品参加全省的戏剧小品邀请赛。总之,基层的戏剧小品活动只有打造了自己的品牌,有了自己的“明星”,取得了一定的成就,才能让领导更加支持戏剧工作,广大群众更加喜爱戏剧小品,从而进一步繁荣群众戏剧艺术,发挥出戏剧小品特有的教益和娱乐功能。

(此文获2012年浙江省群文戏剧创作论坛二等奖)